Fen's

2011.7.26update
嚮導有修正我搞錯的地方，為表正歷史真相，我用紅色字體重新標明

基於此趟有專業嚮導帶路，覺得不寫些什麼好像對不起她
再加上難得從這麼多面相切入看中國山水畫展
也應該寫點東西來文青一番，假裝自己很有氣質(其實並沒有XD)
本次展期從6/2-7/31，8/2-9/5將展出深受黃公望影響的明清其他大家
如果來不及恭逢其盛的也可以到官網上瞄個幾眼：http://www.npm.gov.tw/exh100/fuchun/ch_01.html


素有耳聞這回故宮辦的黃公望與富春山居圖特展參觀人數眾多
主要是黃公望最重要的作品富春山居圖在睽違三百年後首次合體(容後詳述)
於是我們有了排隊的心理準備後前往故宮朝聖
結果還是有點被圍觀的人潮給打敗，光是排隊看富春山居圖就排了快40分鐘吧
因為我沒有特別看錶，也不確定時間到底過了多久
我只知道我們大概九點進場
當終於坐下來吃飯的時候已經是快十二點半了……

黃公望這個人我必須說他給了中老年人無數希望，他是中年人開創事業第二春的最佳典範！
從他身上得到一個啟示：學習永遠不嫌晚。(噗)
因為他其實是五十歲以後放棄仕途才開始認真畫畫的
結果他這個人老來俏，不僅學畫學的出色，也畫出一家風格
被列為元大四大畫家之首，當然我們不排除因為敬老尊賢的關係才讓他排第一位XD

富春山居圖是黃公望費時三四年的時間所繪製的長版橫幅山水畫
他將遊歷富春江一帶的山水景物以水墨入筆，畫他所見
從迭宕多姿的山巒、到兩岸蓊鬱蒼蒼莽的林木，
景物由近而遠，明明是一幅橫幅的山水畫卻畫出微妙而豐富空間層次
意境也是幽遠遼闊，雖然不是北方那種地勢險峻奇岩怪石的景色，但還是會覺得有種大山大水的豪邁大氣
我特別喜歡黃公望畫山脈所用的皴法筆勢，因為同個展廳也放了其他的臨摹作品
雖然描繪山脈的皴法真的各有千秋
唯獨黃公望那種自然沉穩又瀟灑縱橫的筆觸是其他人模仿不出來的感覺

為什麼這次特展把黃公望的作品炒得這麼火熱呢？
因為這是百年來首次將富春山居圖的＜無用師卷＞和＜剩山圖＞聯合展出
為什麼一幅畫有這麼多名字呢？？？事情是這樣的……

＜富春山居圖＞作於元代，後來經各朝各代輾轉流離，在清世祖期間落到一個文人手上，他的名字叫吳洪裕
古人以前都有個習慣，收藏過的畫都要落款還要在上面寫感想
有的很喜歡的就會時時刻刻帶在這邊，想到就要拿出來瞄幾眼讚嘆幾句
這個吳洪裕也是這樣，而且他實在太喜歡這幅畫了，
所以臨終前特地交代要把這幅畫跟他一起火葬，好讓他帶到陰曹地府去
但他的姪子實在心疼不捨這幅曠世奇作就這麼付之祝融，灰飛煙滅
於是連忙從大火之中把這幅畫搶救出來

但火舌已經舔去這幅畫的前面部分，他姪子只得請人將＜富春山居圖＞切成兩部，
一部分就是慘遭大火毀損的＜剩山圖＞，現由浙江博物館收藏
http://www.npm.gov.tw/exh100/fuchun/ch_02_2.html
另一部分就是＜無用師卷＞，現由台北故宮收藏
http://www.npm.gov.tw/exh100/fuchun/ch_02_1.html

其實＜剩山圖＞現場用肉眼看搭配昏暗的燈光，是看不太出來大火燒毀又重補過後的痕跡
在那年代修畫是門專業的職業，都由專人專職在做這些修補的工作
我只能說閃開讓專業的來真的不一樣，加上故宮的燈光有幫忙
那些毀壞又補修的地方其實是不太明顯的。

＜富春山居圖＞不僅有過這段慘烈的歷史，它的真偽也曾在清乾隆時期有過爭論
這也是這幅畫故事精采之處。

當時在乾隆花了千金百兩，終於在民間給他找到這幅名作
畫上因題贈「子明隱君」故以此命名。
乾隆一看到這幅畫就十分喜歡，在上面題了又寫寫了又題
子明卷上充滿著乾隆皇帝對這幅畫的喜愛
結果隔年又再搜到同幅＜富春山居圖＞的＜無用師卷＞(因題跋說明畫給「無用師」故得此名)
乾隆看了看，他對＜無用師卷＞的評語是筆力蒼勁不足，
這應該不是黃公望畫的，所以就收到冷宮不再觀看
也因為這樣，這幅＜無用師卷＞上頭只有乾隆的臣子梁詩正的心得感想，
上面還寫說他跟皇帝討論過後一致覺得這是膺品
畫押說花了兩千金買了膺品入庫房當做教訓(後面我幫他們OS的啦XDDD)

爭論＜子明卷＞與＜無用師卷＞的真偽一直到二十世紀初當代中國名畫家吳湖帆有了創新見解
吳湖帆是20世紀重要的中國國畫家，當年他沒有跟著國民政府來台。
隨著政局逐漸穩定，故宮也開始將手邊的國寶整理印出成冊
因此吳湖帆將故宮刻板復印的＜子明卷＞與＜無用師卷＞重新印製
分別和他因緣際會取得的＜剩山圖＞拼湊比對
他用科學的方式理出幾個理由脈落，發表個人見解（其實根本是論文吧）
他認為手邊的＜剩山圖＞與＜無用師卷＞應是同幅圖，只是他不對真偽再詳加解釋
事後於1970年代各方美術史家和書畫鑑定家在香港明報大打筆戰
大家們各自提出自己的論點，爭論哪個才是真哪個才是偽
最終才確認＜無用師卷＞是出自黃公望真跡的結論。
＜剩山圖＞原本為吳湖帆私人所有，後來捐贈給浙江博物館。
看！不過一幅畫而已，真真假假這麼多爭論，也難怪這次合體造成這麼大迴響

很有趣的是黃公望畫這幅畫大概畫了三年，他還是沒有完成這幅畫。
中間他的好友兼師弟，也就是這幅畫的被饋贈者鄭無用(這名字怎麼這麼慘？真無用XD)一度很焦慮
希望黃公望能在作畫期間先題字署名
其實我完全理解無用師弟為啥如此焦慮不安
當時黃公望已經都80、81歲了，
在那個年代活到這年紀根本可以算是人瑞，也不知道他什麼時候駕鶴西歸
萬一他沒畫完也沒簽名，拍拍屁股就這麼走了
那日後這幅畫是要讓大家怎麼相信是出自黃公望真跡？
不過無用師弟一定沒想到，就算已經在上頭題字了，乾隆還是覺得這是偽作膺品XD

＜富春山居圖＞在元代之後被各代文人奉為經典之作
是出門上廁所都要拿在手上念茲在茲感嘆不已的奇畫
在明末清初的時候＜無用師卷＞轉賣價六百金，到了清世祖喊到千金
但是價格賣得太高、再加上又有被燒毀的痕跡，導致有行無市
最後連賣都沒賣直接轉送給他人。
直至有收藏藝術品癖的乾隆不管好的壞的都要挖進內務府來
當時就用兩千金買下＜無用師卷＞，換句話說，那個人轉手淨賺了兩千金啊！(誤)
我覺得乾隆還蠻有品的欸，因為他貴為皇帝，整個國家基本上都是他的
他大可直接用搶的咩……

整個特展展廳除了＜富春山居圖＞的真品及臨摹之作外
還展出幾幅影響黃公望甚深的畫作和其他元四大畫家作品
其中他的老師趙孟頫也擺上一幅很出名的＜鵲華秋色＞
http://www.npm.gov.tw/exh100/fuchun/ch_05_3.html
這幅畫作是仿唐代青綠山水的用色，構圖卻與唐代山水大廂逕庭
重點是我覺得那兩座山長得很妙很可愛XDDD
據聞到現場親眼見證的人轉述，實景還真的如趙孟頫所繪如出一轍

以上是正正經經的解構黃公望富春山居圖，我已經略過（也是忘掉）很多欣賞山水的專業用詞XD
下面接著是我要講的重點（噗）

排隊進展廳看＜富春山居圖＞的隊伍是不長，但是流動性很低
可能每個人在畫作前佇留的時間都很長，依依不捨連流忘返
造成隊伍滯留不前，等待的時間非常非常的久……
於是這期間講了幾個我覺得很有趣的趣聞，這也是我提筆要寫心得最主要原因！XD

八卦1：
因為黃公望晚年才開始畫畫，所以他遺留後世的作品數量限
在故宮眾多收藏品當中，唯獨收藏了這幅＜富春山居圖＞這個被後世喻為黃公望的代表性之作
有看過瑰寶1949的就知道，當年正值戰亂時期，國寶遷台都要經過評等，
能「搶救」下來的都是上上品的精選，幾乎是無價之寶
尤以年代越久遠以前的古董優先列為運送首選
古董這種東西向來都是貴遠賤今，死者為大(咦？！這樣用對嗎？XD)
好貨都留在台北故宮這點是真的，故宮可是有世界四大博物館之一的美名啊

八卦2：
＜子明卷＞也是研究乾隆書法的重要文物之一，
因為這上面佈滿他30歲到80歲的字跡，
完全看出年輕時有力的下筆到年老時抖動又斗大的字體
從側面觀察我們可以得出乾隆老年可能有中風（半邊肢體不協調）及老花眼的毛病XDDDD
而且寫到最後整幅＜子明卷＞他已經沒地方好寫了
後來連畫中留白的山脈他都不放過XD
這也難怪後世的美學評論家對乾隆意見很多
我是覺得反正他書法字也很美啦，看著又不礙眼就算了

八卦3：
身為元四大家之一、也在本次特展有展出作品的倪瓚雖然是個畫家
但他本人其實有嚴重的潔癖XDDDDDD
他進去自己的書房前，會非常龜毛的要求書童把書房裡的東西全部擦三遍以上他才肯進去
作畫時只要弄髒了手，就讓隨伺在側的書童把他擦乾淨
為人很孤僻，不喜歡交朋友，從他作品中乾乾淨淨的構圖、孤山孤樹的
完全可以看出他有多麼享受一個人的孤寂。
倪瓚原本是個有錢的小開、典型的富二代，但40歲中年後遭逢戰亂
不得不拋棄大宅田產，隱避於山林野村之中躲藏戰爭
因為遭逢巨變，也不難體會他人格突然變得這麼極端的原因啦！
他的畫面構圖簡潔，有人說他只會畫一種筆法，不像黃公望那樣各類筆法皆各有特色，
但我們在黃、倪二人身上看到什麼？
作品重質不重量、技巧在精不在多
除此之外，殘酷的事實還告訴我們：是個人(天)才就會紅啊！XD

八卦4：
每幅畫上的用印代表著收藏家的軌跡，收藏家是用這個證明自己的存在XD
而且千萬不能小看這些用印，他們背後都有強大的catalog在記載收藏數量啊！
連瓷器也會在上頭畫押，只是刻在碗底，沒有畫作這麼明顯礙眼……
不過話說敢在上面落款寫字的文人們書法也蠻好看的，還不算破壞畫面啦！

八卦5：
揪竟～為什麼乾隆皇帝硬是覺得＜子明卷＞是黃公望真跡而＜無用師卷＞不是呢？
後人研究的時候會將畫作上的題款列為判別真偽的依據
＜子明卷＞一句「子明」的關係，讓後人把「子明」跟黃公望的祖宗十八代全部翻出來找了一遍
但黃公望50歲以前的事跡是很稀少的，存在感太低，很難從中得知他的畫作軼事
這也可能是乾隆皇帝誤以為＜子明卷＞才是真跡之因
（當然我們也不排除皇帝死不認錯的特性……）
另外還有個很重要的原因造成乾隆誤判——因為他沒買到＜剩山圖＞XD
如果他有買到、再抓出來比對的話
我們現在要崇拜的就變成是乾隆而不是吳湖帆了

八卦6：
＜富春山居圖＞太出名太經典太棒了，後世一堆臨摹仿傚之作
其中我覺得最可憐最有故事性的是明代的沈周，他其實也是當代名家之一
這幅＜富春山居圖＞曾為他所有
但有次他只是拿去給朋友請他為此圖寫個跋，結果友人兒子居然就把這幅畫拿去賣掉
得知畫被賣掉後沈周心痛不已，他扼腕的在那邊搥胸頓足
當下他立刻殺去那位新物主家中，對物主跪求說他願出千萬兩黃金再買回畫作
但是新物主不肯賣，於是沈周退而求次
請物主再把畫拿出來讓他看最後一眼，於是他一把鼻涕一把眼淚的一邊看著黃公望的＜富春山居圖＞
一邊就這樣把它臨摹下來，以供日後勉懷留念
http://www.npm.gov.tw/exh100/fuchun/ch_04_1.html
強者的圖我們還是要擺一下，以茲紀念沈周可佳的勇氣、異常執著的怨念！XD

最後最後，這次隨行的嚮導友人說起上次陪行的事
上次她來陪看展是跟三個外國人，其中兩個中文非常流利溝通完全沒有問題，另外一個則需要時間理解聽力
於是就變成她把文言文翻譯成白話文，現場再由外國人士翻譯成英文，這樣才不會看畫看太久。
但，重點是……
＜富春山居圖＞前面有一幅黃公望的自畫像，上面寫著「黃公公望」
三名歪果人理解不能，問嚮導友人說：為什麼他有兩個「公」？因為對他要特別尊敬嗎？？XDDDDDDD
（幸好他們不是問說黃公望是太監嗎）

以上。假文青心得告一段落。
其實我真的很愛聽那些瑣碎的古人八卦，那是我的惡趣……XDDDD